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纪录片《欢乐颂》导演阐述
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《 欢 乐 颂 》导演阐述

 

一、 

 

每年新春伊始,一场世界上规模最大的人口迁徙大潮就会在中国大地上奔涌,这就是所谓的“春运”。

回去!

回家去!

回家过年去!

一亿多农民工,扛起五色斑斓的“蛇皮袋”,揣着积攒一年的辛苦钱,争先恐后,像潮水一般冲向火车站,从他们打工的城市向各自的家乡进发,蔚为壮观。

 

 

 

长三角,是中国经济最发达的地区,也是农民工最集中的区域。

上海火车站,承担着近两百万农民工的运输任务,是春运的主战场。

23日起,上海火车站的售票窗口前就排起了长龙阵,农民工或全家上阵,或乡亲结伙,从傍晚到天明,有从早晨到夜半,眼巴巴地企望从这小小的窗口买到一份回家的保证。

问题是,即便你排在第一,也未必能够买到这份保证,很多人甚至连排三天三夜的长队也未能得到一张站票!他们只能面对着这座不相信眼泪的城市,淌下一串串冰凉的泪珠……

 

 

 

铁路部门也没有闲着,他们绞尽了脑汁、挖尽了潜力——二十个临时售票窗口在北站搭起来了,南站售票大厅也正式启用了,地下停车库也对旅客彻夜开放。

但是,世界上没有一座车站可以同时装进数十万旅客。

上海火车站的南北广场上,每天每夜都有数万名民工兄弟宿营,他们头枕蛇皮袋,紧挨着相互取暖,忍饥挨冻,餐风露宿。已经买到车票的,算是幸运者,最多只要再冻一天,就可以挤进检票口,挤进沙丁鱼罐头一样的绿皮车厢里;那些还没有车票的,只能凭籍中国农民特有忍耐力继续忍耐下去……

忍耐的日子里,农民工们唯一的消遣就是闲聊。他们聊上海、聊工地、聊老板的小蜜、聊拖欠的工资、聊种田成本、聊女人孩子、聊中央一号文件、聊反腐倡廉、聊村委会选举、聊乡政府豪华的办公楼、聊台海局势伊朗朝鲜、聊春运票价……

 

 

春运,是中国特殊的历史阶段发生的特大事件。这个事件不但给我们提供了富有视觉冲击力的影像,还给我们提供了一个了解当代中国社会的横断面。

 

 

二、主题和叙事结构

一、            主题:

在节前春运这个特殊的时段里,以上海火车站为叙事空间,以农民工旅客排队买票、露宿候车、最后上车的过程为线索,反映农民工群体的生存状态,反映农民工眼中的当下中国社会。

中心广场有个钟楼,钟楼四面有电视屏幕,24小时不间断播放世博宣传片,宣传片音乐就是童声演唱的《欢乐颂》。故此,片名由此而来,定为《欢乐颂》。

 

 

 

二、结构:

主线:在拍摄中捕捉并固定两组购票候车的农民工(安徽阜阳民工大海、河南民工老李),以及一组五角场工地尚在劳作的民工(河南小夏和徐州胖子),以他们从排队买票到上车的全过程为主线索贯串全片,构建整个故事框架。加入副线平行剪辑。

第一副线:作为主角的三组农民工在劳作、排队、候车时候的关于春运、打工、家乡、社会等问题的闲聊。

第二副线:其它农民工旅客的闲聊:一群无钱回家的安徽民工、一群六十岁以上的老人民工等。

第三副线:铁路职工、执勤民警、武警的勤务工作以及对话。

其它:    车站白玉兰广场有两个新建的圆柱电视屏幕,整点播放央视新闻联播,表现着社会主体话语。拟将这两个圆柱电视屏幕的新闻联播当作一个在场的重要人物对待,穿插在民工的百姓话语当中。

 

 

 

三、风格样式

一、画面:

 

1.大场景描绘性的画面:

要求严谨工整,中规中距,镜头运动舒缓,如同史诗般的风格。

拍摄通道、检票口、站台密集人群,可利用长焦压缩空间。

如场地条件许可,部分大场景镜头可用摇臂拍摄。

 

2.人物描绘性的画面:

强调机位与对象高低一致,甚至可以仰拍,但是绝对不可以作新闻式的俯拍,以表现对农民工的绝对尊重。即便对象衣衫褴褛、狼狈不堪,但是画面构图和用光仍然应当像人物传记片一样工整、稳定、精致。

每个镜头应有足够的长度,动态画面应保持动作完整,至少提供三个剪辑点;静态人物画面不少于二十秒。

 

   3.人物对话闲聊的画面

        平视机位,与拍摄对象保持一定距离(10米左右),用足面部特写,以表现亲切感。画面强调即时随意的纪实风格,可以不求工整,可以不用三角架,可以合理摇晃。

 

   4.时间元素的表现:

        火车站是一个恒定的空间,因而时间元素尤为显得重要。除了车站大钟这个视觉符号以外,更需要通过色温的变化、光影的位置来表现时间的变化,尤其是拂晓、清晨、中午、黄昏、夜晚这四种时间状态,需要固定的表现方法。

 

   5.设备:

        采用最好的高清设备(HDCOM)拍摄,以充分展现画面细节,尤其是大场面人群镜头中每一张人脸五官都清晰可辨。高清摄像机低照度对焦是个难点,摄影师必须做到焦点对实,焦距区间清晰。抓拍的时候鼓励使用超焦距,以免措手不及。

 

 

二、声音:

   1.农民工对话、铁路职工的牢骚是主要声源。此外现场的嘈杂、执勤人员的喊话、广场钟楼大屏幕背景声也不可忽视。

 

  2.人物对话采用强指向性话筒,但不可使用吊杆,以免引人注意。录音可手持话筒背对镜头,贴近对象,甚至混入人群中。录音师必须个头中等、衣着普通。

 

   3.设备:请询问技术部门——有无强指向性话筒适用的无线连接系统?以便摄像机与话筒分离。

 

四、实施方案

一、前期调查和准备:

12924:完成资料收集分析、赴南站、北站现场调查、北站现场试拍等工作;

2528 撰写导演阐述,完成文案。并同上海铁路局多次沟通联系。

                 春运题材敏感,有关宣传口径已经下达,铁道部对此十分谨慎。经多次协商沟通,目前正在等待上海铁路局最后回复。

 

二、            拍摄周期:29日~217日(大年夜)

29213 重点在上海火车站南站北站,主要拍摄购票。

                     其中9日、10日、11日主要任务是锁定主要拍摄对象,确定后开始跟踪拍摄。

213217:重点在上海火车站北站,主要拍摄候车、上车。

 

三、剪辑周期:57日~910

        57518  整理素材,做场记;讨论确定剪辑方案。

    519730初剪。

    73187  确立叙事线索走向、关系以及整体结构。

        89830 精剪成片。提交创作组主编审看。

       91910: 分集、字幕、合成、音乐、混录。

 

四、关于摄制组:

        分成AB两组同时拍摄。先分别跟踪拍摄,最后会师并组双机拍摄。

 

A组: ①负责整体联络协调;

②全天候24小时跟踪拍摄主要对象;

③负责拍摄火车站春运大场景描绘性画面(尤其是21113日春运高峰)。

 

B组: ①跟踪拍摄五角场工地最后撤离的民工群体,直至他们上车站候车;

      ②一般人物描绘性画面;

      ③上海火车站钟楼录音。

 

  导演   张伟杰

200727

 

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